La septième porte

À savoir

Ali, un jeune mendiant, est abordé par un riche vieillard qui lui confie son héritage à la condition qu’il ouvre toutes les portes de son palais à l’exception de la septième. À la mort du vieil homme, Ali désobéit et s’aventure dans un monde parallèle où le temps passe différemment. Ancien assistant de Jean Renoir, André Zwobada se distingue des autres cinéastes coloniaux en défendant des idées progressistes et le désir de valoriser la culture maghrébine. S’installant au Maroc, il s’inspire des contes et des légendes populaires pour réaliser successivement _La Septième porte_ (1947) et _Noces de sable_ (1948). « Le film fut tourné en deux versions. Dans la version française : Georges Marchal, Maria Casarès et Jean Servais ; dans la version arabe : Gabsi et Keltoum (mais oui, la même Keltoum qui interprètera la mère bouleversante du Vent des Aurès). Le film est une très belle parabole sur le temps. Il est curieux de constater que la version arabe n’eut pas plus de succès que la version française. Pour expliquer ce phénomène, il faudrait imaginer La Belle et la Bête de Cocteau situé en 1946 : le public français n’aurait pas marché. Il ne faut pas oublier qu’il sort à peine des horreurs de la guerre, qu’un besoin d’évasion, de rêve, est légitime. Idem pour le public marocain auquel encore une fois, en plus, on présente des personnages s’exprimant dans la langue d’Al Moutanabbi. Aurait-il adopté La Septième Porte dans son propre dialecte ? Absolument pas : car le film est au présent, et le présent du peuple marocain de 1947 est un temps que la misère noire ne laisse pas s’écoul